顏真卿顏體書法字體在線轉換生成器

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 顏真卿在中國書法史上不僅是一位極具影響力的書法家,也是中國書法發展史上標志性的里程碑。他融合“太巧若拙”、“見素抱樸”的美學思想于書法,發揮到極致,“納古法于新意之中,生新法于古意之外”,在中國書法歷史上創造了一個獨特的書法字體,并締造了一個至真至美的藝術境界。談及他的書法,尤其是楷書,開啟了唐楷書風的一代先河。就筆法而言,他以篆籀入書,筆力劍拔弩張、蒼勁渾厚,極具實在感;就結體,融入篆隸之勢,端正而不失韻律,渾圓厚重、飽含張力;在境界上,他開創了拙質無華、雄強茂樸的新氣象。他的一生充滿了悲壯的色彩,在書法中表現也獨顯一種壯美、陽剛之氣。蘇軾對顏真卿楷書給予極高的評價:“變法而出新意”、“書之美者,莫如顏魯公。”
  顏真卿是書法史上居承先啟后地位的書法家,也可以說他的楷書是中國歷史上最具影響力的書體之一。他自幼蒙學于母殷氏,后學褚遂良,再師從張旭而得筆法,糅合篆籀筆意,完成了雄健、寬博的顏體楷書的創作,樹立了唐代的楷書典范。作為革故鼎新的大家,顏真卿的楷書一反初唐書風,以篆籀之筆入書,化瘦硬為豐腴,結體寬博而氣勢龐大,骨力遒勁而氣慨凜然,這種風格是繁盛的社會和高尚人格的契合,是書法美與人格美相之交融的典范。他獨創“顏體”,與柳公權并稱,并有“顏筋柳骨”之美譽。在書法史上,他和歐陽詢、柳公權、趙孟頫一同被列為楷書四大家。誠如馬宗霍所言:“納古法于新意之中,生新意于古法之外,陶鑄萬象,隱括眾長,與杜少陵之詩,昌黎之文,皆同為能起八代之衰者,于是始卓然成為唐代之書。”顏真卿一改以往的楷書書風,揚棄了以往各書家的優勢與不足,而形成一門獨立的書法形式語言——“顏楷”。
  在藝術審美上,顏真卿變魏晉禪意式的自然與空靈為儒家的務實與理性,以一種不加雕琢的古樸與渾厚,映射出其書法藝術實事求是、光明磊落的浩然之氣。他納襟懷于書藝,創立了一種宏博正大、以實為美的新標準,極大豐富了書法藝術的內涵和形式美,使中國書法藝術的審美取向多元化。他的楷書,向以渾厚樸拙、氣勢豪邁著稱,也正印證了他對大唐盛世美好前景的衷心意愿。而這種意愿和精神也在他諸多巨作中得以充分展現。用筆堅挺而遒勁,含蓄而久遠,實屬《麻姑仙壇記》;寓奇險于均衡,境界之高深,則推《李玄靖碑》;至于摩崖大家,氣勢磅礴,當《大唐中興頌》最著;寓險于平、莊嚴肅穆,以《顏世家廟碑》為魯公用功深力之作;等等。為后人留下了一筆巨大的精神財富和藝術典范。

  顏體書法字體的結構欣賞
  北齊、北周時因其處在隸書楷書變革的這一時間段,很多字在筆畫的書寫上呈現出一定的去隸書化,但其結構還多保持著隸書式的結構,此種結構沙孟海先生在《略論南北朝隋代的書法》一文中稱之為“平畫寬接”。而玄宗時興起的隸書亦為“平畫寬接”的范圍,后世二王所擅長的行楷為“斜畫緊接”,實際為一種新的結體方法。顏真卿變法最重要的一點就在于字形結構上變二王的“斜畫緊接”為“平畫寬接”,從某種意義上來說,顏真卿的變法是得古意。確切的說顏真卿的變法從《多寶塔碑》中就開始出現了,表現在筆畫的粗細上面,但其結構仍然為斜畫緊接,從《扶風夫子廟碑》開始,結構的變革慢慢開始。《東方朔畫贊碑》,字體平整中已有峻峭之感。顏真卿此作較其前期的《多寶塔碑》體式已開始變的開張,欹側之勢減少,且其筆畫更為豐腴。其后的《謁金天王神祠題記》到《郭家廟碑》沿著這一趨勢開始變化,用筆偏于方峻,凡左右兩豎的字,都開始呈現顯著的相背形,轉筆用折而不用轉,隸意較多,結字更為方正。
  魏晉以來,楷書結字方法大致可分為“斜畫緊接”和“平畫寬接”兩種。隋統一天下之后,這兩種結字方法開始自然融合,初唐時這兩種結字方法都各自傳承有序,自唐太宗獨宗王羲之,“斜畫緊接”在歷史地位上超越了“平畫寬接”并深刻的改變了唐初以后的書學傳統。初唐名家在楷書結字上多用“斜畫緊接”,只有褚遂良采用“平畫寬接”。顏真卿的書學早年取法歐陽詢,其字形結構經歷了由“斜畫緊接”向“平畫寬接”的轉變過程。其早期的《王琳墓志》、《郭虛己墓志》、《多寶塔碑》較之歐、虞兩家,中宮顯得寬松,但仍然屬于“斜畫緊接”,其字運指較多,橫豎注重姿態,字形變化豐富,出現欹側之勢,橫畫普遍左低右高,體式上揚,另外單個字的筆畫向中間聚攏,中宮緊縮,字形成“重力中心”。其后的《扶風孔子廟碑》、《東方朔畫贊》、《謁金天王祠碑》等多采用同一種處理方法,到其后期的《書馬伏坡語》、《麻姑仙壇記》時橫畫的形態上才開始趨于平正,改變了前期欹側的結構,而用較為端正的筆畫,左右基本對稱,字字以正面形象示人。顏真卿早期的作品,書寫速度較迅捷,變化較單一,其中后期的作品,書寫速度減慢,收筆的頓筆減少,起筆的方向變化更為豐富,即到筆畫的中段亦有豐富的提按變化。
  在這一時期,顏真卿將左右的重點豎畫寫得略帶圓弧形,并巧妙地運用藏鋒和中鋒,寫出強勁有力的筆畫,而這種處理方法在初唐的楷書中是沒有的。《郭家廟碑》這種筆畫已開始大量出現,到《書馬伏波語》時,中宮基本打開,結字不見欹側而全用“平畫寬接”的方法。顏字后期的作品,筆畫之間的粘連減少,中宮打散,作品顯得厚重,質樸無華。《麻姑仙壇記》標志著顏字的典型結構基本形成,其雄秀寬博之氣一掃初唐以來的柔媚之習。 

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